در صنعت ارتباطات هیچ چیز مهمتر از کسب اعتماد مخاطبان و قابلیت اعتماد رسانه ها نیست.اگر سازمانها و موسسات ارائه کننده اطلاعات ،آراء و حتی تفریحات و سرگرمی ها نتوانند اعتماد و حمایت توده مردم را به دست آورند ادامه بقایشان با دشواری مواجه خواهدشد.ارتباطات همانند رفتار انسانی در یک جامعه متمدن ،باید صلاحیتها و شایستگی های لازم را داشته باشد تامردم بتوانند برای آن ارزش قائل شوند. بعلاوه مسائل دیگری نیز مطرح هستند که اخلاقیات ویژه رسانه ها را جدیت می بخشد. توجه به لوازم و تبعات که در رسانه ها عرضه می شوند مانند خشونت و جرم فرصت ایجاد فضایی پر از تفاهم میان کارشناسان و صاحب نظران و نیز کارگزاران و مردم،همچنین رعایت برخی حریم ها مانند حریم حقوق فردی بدون اخلاق قابل انجام نیستند حتی اگر قوانین رسانه ها به اندازه کافی گویا باشند باز رعایت برخی از اصول اخلاقی توسط رسانه ها ضرورت دارد نه حقوق می تواند جای اخلاق را بگیردو نه اخلاق جای حقوق را،بلکه این دو مکمل یکدیگرند.برخی معتقدند که اصولا نمی توان از اخلاق رسانه ها سخن گفت چرا که کار رسانه ها آنقدر پیچیده و گسترده است  وعبارت"اخلاق رسانه "آنقدر مبهم و مشکل زا است که هر رسانه مجموعه ای را برای خود فراهم آورد بدین دلیل است که اخلاق رسانه ها در همه جوامع اهمیت یافته است.به این ترتیب پرسشی از اخلاق رسانه ها به مسائل دیگر مثل رقابت میان رسانه ها و جلب مخاطب،امین جلوه کردن،شایسته تلقی شدن و سودآور بودن نیز مربوط می شود.اخلاق به عنوان یک نظام ارزشی در دنیایی که همه چیز رنگ تجارت ،بازده سود،حق الزحمه ،کارایی،بهره وری و مانند آنها را به خود می گیرد ،دیگر نمی تواند به صورت یک نظام نظری به افراد دیگر عرضه شود.نکته ای که در اینجا مطرح می شود آن است که آیا اصولا رسانه ها می توانند اخلاقی باشند به یک معنی آری و به یک معنا نه ،رسانه ها نمی توانند معلم اخلاق مردم باشند و به شیوه خاص به اخلاق بپردازند ولی رسانه ها می توانند اصول اخلاقی را رعایت کنند.اگر تئوری های مختلف در باب کارکرد رسانه ها را مدنظر قرار دهیم  و در مقابل گرایش های گوناگون در اخلاق را ملاحظه کنیم،می توان مشاهده کرد که رسانه ها در هر صورت می توانند یک چارچوب اخلاقی ویژه داشته باشند و اصولی خاص را رعایت کنند.نکته دیگر آنکه یک رسانه برآیندی از نیروهای درونی آن و شرایط اجتماعی بیرونی است و نمی توان در جامعه ای که اصولا ارزشی برای رعایت اصول اخلاقی قائل نیستند از رسانه چنین انتظاری داشت. همچنین اخلاقی بودن افراد و نیروها در یک رسانه کافی نیست،بلکه برآیند عمل آن نیروها و عامل ها است که رسانه را اخلاقی یا غیر اخلاقی می سازد.نکته آخر آنکه تعارض شفافیت رسانه ها با اخلاقی بودن آن است.اگر رسانه ها بخواهند در بیان آنچه می گذرد صادق،امین،مسئول و قابل باور باشند،حاصل کار آنها ممکن است از اصول اخلاقی عرفی یا حتی اصول اخلاقی مورد نظر خود رسانه فراتر رود،بخش عمده ای از کار رسانه ها به حیطه زندگی معنوی افراد مربوط می شود و در اینجاست که تنش عمده میان اخلاقی بودن رسانه ها و دقیق و صادق بودن در آن رخ می دهد.

رسانه ها برای ادامه حیات خویش باید سودآور باشند ولی نه به قیمت نقض حقوق افرد.رسانه ها می توانند رسالت خاصی را دنبال کند ولی این نباید به نقض فردیت و حقوق اشخاص حقیقی و حقوقی همراه شود.  

1) تهيه و تنظيم بيانيه‌هاي مطبوعاتي و ارسال آنها به مطبوعات و يا ساير رسانه‌هاي جمعي:

اين بيانيه ها از نظر ارزشهاي خبري  نبايدبي‌اهميت و كم‌ارزش باشند و به لحاظ زماني اطلاعات غير قابل استفاده و كهنه نبوده مضافاً براينكه بيانيه‌ها، سازمان مدار و شخصيت مدار نباشد.

2) ترتيب دادن نشستها و مصاحبه‌هاي مطبوعاتي و راديو تلويزيون:

 براي برگزاري اين نشستها بايد سه عنصر زير را در نظر گرفت:

- زمان مناسب براي برگزاري نشستها

- مشخص كردن مصاحبه شونده، موضوع، محل، ساعت و هدف مصاحبه

- دوسويه كردن ارتباط و ايجاد امكان گفت و گو بين مقامات و روزنامه‌نگاران.

3) پاسخگويي به سؤالات و مراجعات خبرنگاران و ارايه اطلاعات مورد نياز به آنها و ترتيب دادن مصاحبه‌هاي اختصاصي:

به جهت برقراري رابطه سالم، لازم است اطلاع‌رساني فقط به مواردي كه سازمان ضروري تشخيص مي‌دهد محدود نشود و به سوالات، ابهامات و شايعه‌هاي موجود در سطح جامعه به طور مناسب پاسخ داده شود.

4) تهيه جوابيه براي رسانه‌ها در قالب «توضيح»، «تكذيب»، «تصحيح»:  

- توضيح؛ در شرايطي لازم است كه خبري از سازمان به صورت ناقص، مبهم و نارسا درج شده باشد.

- تكذيب؛ شديدترين نوع پاسخگويي روابط‌عمومي‌ها به رسانه‌هاست كه با انتشار آن روابط عمومي مي‌كوشد كه كل اطلاعات منتشر شده را به طور كلي انكار كند.

- تصحيح؛ به مواردي مربوط مي‌شود كه اخبار منتشر شده حاوي پاره‌اي اطلاعات نادرست و درست بوده كه به هم آميخته شده و در يك خبر درج شده است كه روابط عمومي به اطلاعات درست تأكيد و اطلاعات نادرست را تصحيح مي‌كند.

5) توليد اخبار ابتكاري:  

- تشابه: با استفاده از اصل تشابه روابط عمومي مي‌تواند به توليد ابتكاري و اختياري شبيه به آنچه در ساير سازمانها حادث شده است اقدام نمايد.

- تعارض: اين بخش نقطه مقابل تشابه است در واقع روابط عمومي سعي دارد از اقداماتي كه سبب شكست ديگر سازمانها شده درس گرفته و در خلاف جهت آن حركت كند.

- تعميم: با استفاده از اين اصل رويدادها و عملكردهاي مشابه در ساير سازمانها را به سازمان متبوع خود تعميم مي‌دهيم. تعميم، حالت كلي‌تري نسبت به تشابه است.  

در هر نشريه معمولاً يكي از اعضاي پرتحرك تحريريه مصاحبه گر است. او بايد بتواند در هر وضعيت دشوار و غيرعادي ارتباط خودرا با مصاحبه شونده برقرار سازد. پيشينه و ملاحظات يك رويداد را بداند يا به دست آورد و حجم اطلاع و ارتباط مصاحبه شونده را ارزيابي كند.

كسي كه براي مصاحبه گري انتخاب مي شود بايد داراي دو خصوصيت عمومي و اختصاصي باشد.:

 ويژگي هاي عمومي مصاحبه کننده

1- حس كنجكاوي

2- تخصص

3- تماس با مردم

4- ايجاد صميميت با منابع خبري

5- نگهداري آدرس منابع خبري

6- تسلط به قوانين سازمان مربوطه

7- تكميل معلومات عمومي

8- رعايت اصول بي طرفي

9- رفتاراجتماعي مناسب

ويژگي هاي اختصاصي مصاحبه کننده

علاوه بر داشتن ويژگيهاي عمومي براي مصاحبه كننده، بايد داراي شرايط اختصاصي به شرح ذيل نيز باشد:

1- دانش ذوق و استعداد نويسندگي و درست انتخاب کردن کلمات  و جملات

 2- تيزبين و نكته سنجي

3- داشتن هوشی بيش از هوش متوسط

4- دارا بودن صبر و حوصله زياد

5-دارا بودن عشق و علاقه به كار روزنامه نگاري

6- رعايت کردن اصول اخلاقي روزنامه نگاری

 8- دارا بودن توانايي هاي ارتباطي

و در آخر خودبين مغرور، انزوا طلب، ساده لوح، فخرفروش و تندرو نباشد.

بخش خبريِ رسانه هاي جمعي از پرطرفدارترين بخشهاي مطبوعات و برنامه هاي راديو و تلويزيون است به شرط آن كه ويژگيهاي تنظيم و تدوين اخبار در اين رسانه ها رعايت شود. خبرگزاريها نيز از اين قاعده مسنثني نيستند.

اين وسيلة ارتباطي نيز براي جذب مشتري و افزايش آبونمان (اشتراك) بايد در ارسال اخبار شرايط و ويژگي هايي را رعايت کند تا دريافت کنندگان اخبار را راضي و اقناع سازد.

به همين دليل بايد ويژگيهاي رسانه هاي جمعي را شناخت و در واقع امتيازات و محدوديتهاي آنها را مد نظر قرار داد تا با توجه به آنها، به تنظيم مناسب خبر براي هر يك از رسانه هاي جمعي دست يافت.

 الف – رسانه ها نوشتاري (مطبوعات)

آن دسته از رسانه هاي همگاني كه براي پخش و انتشار اخبار، اطلاعات، آگاهيها و ايجاد ارتباط ميان مردم و انتقال ارزشها از زبان و بيان مكتوب استفاده مي كنند، رسانه هاي نوشتاري (مطبوعات) نام مي گيرند كه در عين حالي كه داراي امتيازات و امكاناتي هستند، محدوديتهاي نيز شامل آنها مي شود.

امتيازات يا ويژگيها

- رسانة نوشتاري ويژة نخبگان است، به دليل آن كه مخاطب آن بايد سواد داشته باشد؛

- رسانه هاي نوشتاري درمقايسه با راديو وتلويزيون از ابزار و امكانات قابل دسترس تر براي توليد و انتشار خبر – در شكل ابتدايي آن – استفاده مي كنند و ...

گرفتن افقی دوربین در دست

 برای گرفتن افقی دوربین در دست که یکی از معمول ترین شیوه ها در گرفتن عکس می باشد دوربین عکاسی را در کف دست چپ خود قرار می دهیم به گونه ای که تمام سنگینی دوربین روی کف دست شما باشد. انگشت شصت و انگشت اشاره خود را جهت تنظیم فاصله و حلقه فاصله تنظیم دیافراگم همیشه آزاد نگه داشته و به طور معمول به دور لنز حلقه کنید. تا همواره برای تنظیم فاصله یا فوکوس کردن و یا تغییر حلقه و دیافراگم آماده باشد.

شیشه مات

 شیشه مات که زمينه صحنه یاب شما را گرفته در صورتیکه فاصله تنظیم شده باشد به صورت شفاف و واضح خواهد بود. در صورت میزان نبودن فاصله تصویر در شیشه مات غیر واضح دیده خواهد شد.

 دیافراگم

 دیافراگم تنها وسیله ای است که شدت و میزان نور رسیده به فیلم عکاسی را در دوربین تحت کنترل دارد که به آن روزنه یا دیافراگم می گویند. دیافراگم در داخل لنز بوسیله ی حلقه ایی قابل کنترل است دیافراگم ها به ترتیب اعداد زیر است : 2 و 8/2 و 4 و 6/5 و 8 و 11 و 16

وقتی دیافراگم باز است میزان نور بیشتری را می تواند از خودعبور دهد، تا زمانی که دیافراگم به حالت بسته تری قرار گرفته است. بنابراین لازم است هموراه میزان نوری را که به فیلم می رسد طبق شرایط نوری موجود که با آن عکاسی می کنیم تحت کنترل داشته باشیم تا فیلم ها به مقدار لازم نور دیده باشند .

 نکته :هر چه درجه دیافراگم بزرگتر شود میزان نوری که از خود عبور می دهد به نصف مقدار قبلی کاهش می یابد . بنابراین عدد 2 گشادترین عدد دیافراگم و عدد 16 تنگ ترین درجه دیافراگم می باشد. دیافراگم 2 نقش مهم رادر عکاسی ایفا می کند.

1-کنترل شدت نور    

2-تأثیر بر عمق میدان وضوح تصویر

عمق میدان وضوح در تصویر

مقدار فضای واضح در تصویر عمق میدان وضوح نامیده می شود اگر فضای واضح درد تصویر محدود باشد عمق میدان وضوح کم و اگر فضای واضح زیاد باشد عمق میدان وضوح نیز زیاد می باشد. با استفاده از دیافراگم های باز عمق میدان وضوح تصویر کم می شود و با دیافراگم های بسته عمق میدان وضوح افزایش می یابد.

  اصول كادربندي

 كادر، عامل تعيين حدود فضاي عناصر تشكيل دهنده تصوير است و عكاس با در نظر گرفتن روابط خاص بين عناصر و جزئيات، تصوير را در آن محدود مي كند.

در واقع، كادر اولين عاملي است كه بيننده با آن تماس پيدا مي كند، اما شكل كادر نيز در بيان تصوير موثر است.

امروزه در عكاسي از كادرهاي مستطيل عمودي، افقي و مربع استفاده

مي شود.

 انواع كادر

 هر يك از اين كادرها تأثيرات بصري ويژه اي دارند كه بايد از خصوصيات كلي آنها اطلاع يافت.

1- كادرهاي مستطيل افقي: اگر نقطه اي را در داخل كادر مستطيل افقي در نظر بگيريم و حركتي براي آن تصور كنيم، به نظر مي رسد كه مي تواند به سمت چپ و يا راست حركت كند. اين كادر با حالت عناصري كه در امتداد خط افق گسترده شده اند، متناسب است.

2- كادر مستطيل عمودي: نقطه مورد نظر در اين كادر، فقط مي تواند به صورت عمودي حركت كند. كادر مستطيل عمودي، پوياتر از مستطيل افقي است؛ بنابراين، موضوع ها درآن پوياتر و پرجنب و جوش تر به نظر مي رسد. اين كادر با حالت موضوع هايي كه شكل آنها عمودي است، همخواني بيشتري دارد.

3- كادر مربع: به دليل تساوي بين اضلاع اين كادر، ديد بيننده به تساوي به چهار ضلع آن جلب مي شود. به بيان ديگر، كادر مربع ساكن، آرام و بي تحرك است.

عوامل تعيين كننده كادررا مي توان به طور كلي به دو دسته تقسيم کرد:

1- موضوع

2- عوامل هدايت كننده چشم

 موضوع:

 حالت كلي موضوع در انتخاب كادر موثر است. چشم انسان به مقتضاي طبيعتش، عناصر و عواملي را كه در امتداد خط افق گسترده شده است، به صورت افقي مي بيند و اشكال و فرم هاي عمودي را در كادرهاي عمودي تجسم مي كند.

به طور كلي، انتخاب كادر بايد با حالت جا افتاده و پذيرفته شده طبيعي موضوع كه در نهايت به راحتي مورد پذيرش چشم بيننده قرار مي گيرد، متناسب باشد.

براي عكسبرداري از يك يا چند عنصر عمودي از كادر مستطيل عمودي استفاده مي شود اما هنگامي كه عوامل متعدد مي شوند و در سطح افق گسترش مي يابند، كادر مستطيل افقي، مناسب تر است.

 عوامل هدايت كننده چشم:

 عواملي متعدد كه در يك تصوير وجود دارد كه چشم بيننده را به سمت و سوي خاص، هدايت مي كند. اين عوامل، موجب تعيين كادر نيز مي شوند. از اين نمونه مي توان به جهت ديد و يا سمت حركت موضوع، خطها، سطح ها و تاريكي ها و روشنايي ها اشاره كرد.

به عنوان مثال اگر جهت و سمت حركت موضوع، افقي باشد كادر افقي و اگر حركت موضوع عمود بر دوربين باشد كادر عمودي مناسب است. اين مسئله در مورد خطها، تاريكي ها و روشنايي ها، سطح ها و غيره مناسب است. در مجموع، حالت كلي موضوع و شكل عناصر تشكيل دهنده، كه چشم به راحتي آن را بپذيرد و منطبق بر مفهوم عكس باشد، مبناي انتخاب كادر است.

اصولاً، مقابل رو به روي سمت حركت و نگاه موضوع، بيشتر از فضاي پشت سر او در حالت كادر افقي در نظر گرفته مي شود.

 تقسيمات درون كادرها

 كادر دوربين هاي 135 كه ابعاد آن 36×24 ميليمتر است جزء كادرهاي طلايي محسوب مي شود.

كادرهاي طلايي، داراي تناسبات هندسي موزون هستند كه چشم بيننده آنها را خوشايندتر از تناسبات ديگر مي پذيرد.

اگر طول و عرض اين كادر را به وسيله خطوط فرضي به سه قسمت مساوي تقسيم كنيم، خطوط ترسيم شده را «مقاطع طلايي» و نقاط ناشي از برخورد اين خطها را «نقاط طلايي» مي نامند. اگر قطر يك مربع طول مستطيل با همان عرض مربع قرار دهيم كادر متسطيل طلايي به وجود مي آيد.

 نورسنج دوربين

دوربين عكاسي مجهز به يك نوع نورسنج الكترونيكي داخلي است، كه نور پس از عبور از لنز، مورد ارزيابي قرار مي دهد. كادر اصلي نورسنج، صرفاً كمك به عكاس در انتخاب مناسب ترين روزنه ديافراگم مطابق با شرايط نوري است.

اگر به صحنه ياب دوربين خود بار ديگر نگاه كنيد، به هنگامي كه دكمه عكسبرداري را تا نيمه فشار دهيد، با تغيير دادن حلقه تنظيم ديافراگم در روي لنز، دو لامپ كوچك قرمز رنگ، يكي در بالا و يكي در پايين سمت راست صحنه ياب و يك لامپ سبز رنگ در وسط آن دو خودنمايي خواهند كرد. كه هر كدام از اين لامپ ها كه از نورسنج دوربين فرمان مي گيرند. براي اعلام حالت خاصي در نظر گرفته شده اند.

1- لامپ قرمز رنگ فوقاني: اين لامپ زماني روشن است كه ديافراگم انتخابي شما بيش از اندازه باز شده، براي نتيجه بهتر و مناسب بايد رزونه ديافراگم را كمتر از مقدار قبلي تنظيم نمود.

2- لامپ قرمز رنگ تحتاني: اين لامپ زماني روشن مي شود كه، روزنه ديافراگم انتخابي شما بسيار تنگ است و اگر بخواهيد با اين شرايط عكس بگيريد، به فيلم تان به اندازه كافي نور نديده و كمرنگ خواهد بود. بنابراين بهتر است، ديافراگم دوربين خود را باز كنيد.

3- لامپ سبز رنگ مياني: اين لامپ نشان دهنده دقيق ترين حالت انتخاب ديافراگم مي باشد. پس شما همواره بايد سعي كنيد هنگام عكاسي، درجه ديافراگم را در موقعيتي تنظيم كنيد، كه لامپ سبز رنگ نورسنج به علامت صحيح بودن ديافراگم روشن شود.

 انواع لنزها:

  عمده لنزها در عكاسي چهار نمونه هستند که به آن مي پردازيم:

 1-لنز نرمال: لنز نرمال، لنز عادي، استاندارد است كه فاصله كانوني اش تقريباً با قطر كادر تصويري كه عكسبرداري مي كند، برابر است. و زاويه ديد آن به زاويه چشم انسان بسيار نزديك است و بزرگنمايي آن حالت عادي دارد.

فاصله كنوني اين لنز 50 ميلي متر است.

2- لنز زوم: لنزي كه فاصله كنوني متغير دارد و با تغيير دادن فاصله كنوني و بدون جلو و عقب رفتن عكاس به وسيله دوربين به كادر مورد نظر خود خواهد رسيد. لنزهاي زوم، بيشتر در عكاسي هستند و خبري كه سرعت عمل عكاسی زياد است كاربرد دارد.

3- لنز زاويه باز (وايد اَنگل): لنزهايي هستند كه فاصله كنوني آنها كمتر از لنز نرمال است. با كاهش فاصله كنوني، بر وسعت زاويه ديد لنزها افزوده مي شود. و با افزايش زاويه ديد، درشت نمايي اجزاي صحنه كوچكتر مي شود.

لنزهاي وايد زاويه ديد زيادي دارند و با آن مي توان فضاي زيادي را در عكس خود به جاي داداز اين لنز بيشتر در عكسبرداري استفاده مي شود.

4- لنز زاويه بسته يا تله: اين لنز زاويه ديد آن باريكتر و قدرت بزرگنمايي آن بيشتر از لنز نرمال است. اين نوع لنز فضاي محدودتري را از صحنه عكسبرداري مي كند و در نتيجه درشت نمايي تصوير افزايش مي يابد. تصوير در لنزهاي تله درشت تر و فاصله كنوني بلندتر است. رايج ترين كاربرد لنزهاي تله، براي عكسبرداري از فواصل دور است. همچنين وقتي كه عكاس نمي خواهد به موضوع عكاسب نزديك شود بسيار مناسب است. اين لنز در صحنه هاي حيات وحش جانداران، صحنه هاي ورزشي، صحنه هاي خبري و .... مناسب است.

در شیوه سبک هرم وارونه برای نگارش خبر بخشهای مختلف رویداد بر اساس ترتیب وقوع و اهمیت آنها نوشته می شود و به اینصورت که مهمترین قیمت خبر در ابتدای خبر می آید و هر چه از ابتدای خبر دور شویم از اهمیت مطالب کاسته می شود بطوریکه کم اهمیت ترین قسمت خبر در انتها قرار می گیرد.

مزایای سبک هرم وارونه:

در سبک هرم وارونه چون خلاصه مهمترین قسمت خبر در ابتدای آن می آید بنابراین مخاطب برای دریافت آن مهمترین مطالب خبری زمان کمتری را صرف می کند بنابراین کمتر خسته می شود هم چنین با نگارش خبر به سبک هرم وارونه کار تیتر زدن آسان می شود در سبک وارونه باعث می شود که حس کنجکاوی مخاطب را برمی انگیزد در سبک هرم وارونه هم چنین باعث می شود که صفحه آرایی بصورت آسان و ساده انجام شود.

معایب سبک هرم وارونه :

یک خبر نگار خوب باید دارای یک سری ویژگی ها باشد که به شرح آن می پردازم:

۱-ذوق و استعداد

2-سرعت

3-توجه به واقعیت ها

4-داشتن اطلاعات وسیع

5-ساده نویسی

6-آموزشی تخصصی

7-مسئولیت اجتماعی

1- ذوق و استعداد: یکی از مهمترین ویژگیهای خبرنگار شدن عشق و علاقه و ذوق خبرنگاری است بر این اساس کسی که باید وارد عرصه جذاب و در عین حال پر مخاطره روزنامه نگار شود که ضمن دارا بودن این استعداد ذاتی از هنر واژه گزینی، شم خبری ، نگاه موشکافانه و دقیق برخوردار باشد و با پرهیز از احساسات سعی کند رویدادها را همانطور که اتفاق افتاده اند منتشر کنند... 

فتوژورنالیسم یعنی عکاسی درخدمت مطبوعات یا عکاسی خبری ، حرفه عکاسان مطبوعاتی یعنی که با دوربینهای عکاسی خود اخبار و گزارش تهیه کنند و وقایع را در قالب بصری (تصویری) ارائه دهند همچنین عکاسان خبری باید در کار خود مهارت داشته باشند و همچون خبرنگاری جستجوگر ، کنجکاو ، مصمم و قاطع بوده و مانند نویسنده ای زیرک و هوشمند از نیروی تخیل  و قوه تشخیص و فراست بهره مند باشد .

منظور ازعکس برداری چیست ؟

در بسیاری از رویدادهای خبری مانند شورشها ، تظاهرات و یا جنایت ها هیچ راهی برای ثبت علت اصلی آن حادثه وجود ندارد و عکس برداری از حادثه می تواند پرده از پوششها بردارد مثلاً حوادثی مانند تصادف اتومبیل توسط عکس برداری موضوع را کاملاً مشخص می کند .

عکسهای جنایی و در واقع تصاویری را که از قتلها و ضرب و شتم ها گرفته می شوند که احساسات خوانندگان را بر می انگیزد و کنجکاوی آنها را فرو نشاند. نویسنده وقایع خبری در قیاس با کاری که یک عکاس ساده خبری برای تشریح و توصیف یک صحنه جنایت انجام می دهد وقت بیشتری را باید صرف کند و به لغات و کلمات مناسب برای تشریع و توصیف صحنه مورد نظر که زمان زیادی را در بر می گیرد.